dirección de proyectos fin de carrera

Unos 75 Proyectos Fin de Carrera en la titulación de publicidad y relaciones públicas de la Universidad de Vigo dirigidos o codirigidos entre 1998 y 2005 (listado oficial en pdf)

Díaz Almeida, Mª Ángeles Tarjeta joven para Coca-Cola 21.06.99
Rodal Sáez, Eva Cita de cine en el espot de automóvil 21.06.99
Regueiro Sánchez, Mónica Símbolo y estilo del cine de Medem 15.07.99
Díaz Almeida, Mª Teresa Propuesta de cartel antirracista 08.09.99
Giráldez Caamaño, Beatriz Warhol, pop y publicidad 20.09.99
Sande Landeira, María Bailando sin logos, imagen para el ballet Rey de Viana 22.09.99
Rey Vigo, Raquel Galeguidade en la TVG 28 11 00
Gómez Diago, Gloria Publicidad de la publicidad 14 12 00
Gómez Domínguez, Antonia Ribadavia y o Ribeiro, sector turístico 04 04 01
Moldes González, Diego Vértigo, análisis cinematográfico 31 05 01
Rodríguez Debasa, Míriam Cartelismo en Galicia (1923-1936) 07 06 01
Prol Seguín, Toñi Calidad e imagen: el hotel Auriense 19 06 01
Gómez Montoto, Eva Magrite y la publicidad 25 06 01
Ron Gorgojo, Luis Promoción de un grupo musical CD, web y mp3 12 09 01
Otero Cores, Maica Imaxe para O Salnés 16 10 01
García Pose, Susana Calvo etiqueta negra 07 11 01
Campos Reguerio, Ángel Proyectos Al filo de lo imposible 14.01.02
Davila Segade, Ruth Comunicación política cultural de Vigo 21.03.02
González Granja, Vicky Arte y publicidad postmodernas 10.05.02
Cousillas Barros, Beatriz Moderna mitificación publicitaria 27.06.02
Rodríguez González, Beatriz Comunicación en la Zona Monumental de Pontevedra 27.06.02
Martínez Guldrís, Nuria Plan comunicación pequeña empresa textil 2.08.02
García Sampedro, Vane Web personal 14.08.02
RosalesCouso, Javier BIC materiales y construcción. Plan de comunicación 2.09.02
Janeiro Torres, Fernando Crepúsculo de los dioses de B Wilder 20.09.02
Romero Fernández, Sira CD 4 artistas de la generación 2000 7.10.02
Rey Prieto, Javier Web Fotopasion (web) 17.10.02
Pascual Barrera, Ma. Carmen Danza contemporánea en Vigo. 12.12.02
Mallada, Jesús Ma. Fractal. Cortometraje 16.12.02
Basadre Barreiro, María Sara, Cortometraje 07.01.03
Patricia Martínez Vilariño Emisora de RTV local para Cuntis Teixeiro 8-4-03
Carlos Álvarez Taboada Curtametraxe de animación 24-4-03
Rosa Díaz Mayo “Puvlicidade” Serie de ficción para TV 30-04-03
Lorenzo Barreiro, Mª Carmen Hotel arco iris. Plan de comunicación 19.05.03
Vila Moreira Luis “Última parada Castroaldao” Guión cinematográfico 23.05.03
Antonio Pérez Alonso La portada rock de finales del siglo XX 5.6.03
Mª Isabel Junquera Santiso Análise e avaliación de páxinas web galegas 26.06.03
Noelia Pinón López Moda gallega en la red 30.06.03
Elena Rietz Evaluación cualitativa de sitios web gallegos de referencia 30.06.03
José Manuel García Otero Normativa de imagen corporativa para “Funky Dealers” 2.07.03
Ariadna Prado Fonseca Análisis de anuncios impresos en papel couché
Gómez Losada, Natalia A publicidade erótica nas revistas
Álvarez Pérez, Javier Cine independiente (inicios-2002)
Tánia Álvarez López Code Inconnu
Porteiro Sánchez, Carmen Dogma 95 (documental)
Eva Domínguez Fernández Cultura exterior, publicación para emigrantes españoles
Marta García Márquez Arte y publicidad se necesitan
Blanca Quintela Souto Plan de comunicación y marketing: Red Casa
Fernando Pérez Lago Creación de espacioweb Mayeusis.com
Diana Román Iglesias Proyecto Dogma 95
Pazos Gómez, Natalia Galicia Wiki : creación e posta en marcha
Josefa Castro Piñeiro Galicia Wiki: recompilación e difusión en rede
José Juan Rodríguez Alonso Adaptación e guión literario de Si o vello Simbad volvese as illas de Alvaro Cunqueiro
Bruno Fernández Roales Evaluación de una campaña a concurso
Sandra Alvarellos Proyecto para lanzamiento de gratuito local
María Hermida Feijoo La prensa local (adaptación de temas)
Néstor Quintana Pena Drácula (1958) y la serie de Hammer Films
Iván Rodríguez Iglesias Proyecto de programa a TVG "O Leit Nait”
Carlos Tresandí Prado Rivais Proyecto de programa concurso para TVG
María Santiago Sieira Proyecto vídeo promocional Noia Histórica”
Carmen Montes Graña Publicidad en Internet: 5 casos reales
Patricia Díaz Fernández Campaña para D.O. Rías Baixas
Adrián Lorenzo Coira análisis, diseño y desarrollo web de C. Verea
Diana Costoya Trigo proyecto para Ludoteca Brincadeira
María García Ubeira plan de comunicación para García Araújo”
Almudena Covelo transición de TV analógica a digital /Televigo
Pereira Malpica, Juan Manuel Plan de comunicación interna en Corporacion Caixa Galicia
Patricia Mosquera Remeter, imagen para un proyecto europeo
Vanessa López Chousa Papeles, para impresión
García Ramallo, Vanesa Plan de comunicación para PYMES
Froiz Guede, Andrés Lanzamiento de un diario económico local
Fernández Durán, Diego Campaña en la universidad de vigo
Henrique Vidal Fonseca Blog para Sociedad Deportiva Negreira

Artículo sobre investigación y periodismo

En la reunión de la Sociedad Española de Periodística de octubre de 1997 se trató el periodismo de investigación.
Hablé de investigación práctica, básica y aplicada.
En primer lugar señalaba la interferencia o potencia que puede interponer la técnica en el ejercicio de un periodismo investigador. Atención aparte merecían las rutinas formativas e intelectuales del periodista.
Desde la perspectiva básica o teórica volvía sobre la cuestión de si es posible un periodismo de precisión fuera de escenarios o espacios creados con esa intención (no me refería a académicos).
Con respecto al periodismo de denuncia (interesada, filtrada, o incluso pagada) consideraba que se puede encuadrar buena parte de lo que se considera periodismo de investigación como variante informativa de la investigación aplicada, con todas las grandezas y limitaciones que este tipo de investigación tiene.
También comentaba el impacto de la literatura o la polvareda alrededor de la poca investigación que se daba en la prensa y la televisión de esos años (corrupción gubernamental y cambio político del país, etc.). En concreto sobre los medios audiovisuales comentaba el pobre formato de las tertulias, exitosas en la radio y luego bastante mejoradas con programas de participación algo más colectiva (como el formato 59' y otros de más éxito en años siguientes). Si no llegan al desvelamiento o la conclusión sobre los problemas, aportan matices en el tono general de indefinición en el que terminan los debates.

Otras reflexiones sobre la investigación periodística en Estudios de Periodística VI, 1998, pags 141 -153. Pontevedra, ISBN 84-89690-37-5

jalones curriculares

Con título de Licenciado en Filosofía (7 septiembre 1982)

Doctor en Ciencias de la Información (cum laude por unanimidad, 21 julio 1993)

Profesor Titular de Universidad del área de conocimiento de periodismo (titular interino desde 30 11 1994, nombramiento como titular 13 febrero 1997, BOE 3 marzo 1997, toma de posesión 5 marzo 1997)

Un sexenio de investigación (2004 -2009, concedido 13 octubre 2010, RD 1086/1989)

Dos quinquenios docentes (29 - 11 - 1994 a 1999) (2004 -2009, concedido 19 feb 2010)

Director del Grupo de Investigación UVIGO CS -1 icom desde noviembre de 2004.

Miembro del Consejo de Gobierno de la Universidad de Vigo 2002- 2006

Miembro del Claustro de la Universidad de Vigo 2002 -2010

Secretario de la Facultad de Ciencias Sociales y de la Comunicación  1995 - 1996

Director de la Sección Departamental de Comunicación 1999 - 2000

coeditor de La Comunicación Política

En 1995 escribí sobre niveles para tratar la comunicación publicitaria. Proponía tres tratamientos distintos para la publicidad nacional y cultural, la internacional y la local.

Sobre la publicidad en el territorio de Estado o cuasi Estado señalaba la tendencia creciente de realizar publicidad institucional, por el cansancio de la publicidad transnacional en una competencia más abierta y por las crisis de las instituciones occidentales abocadas a remozar su imagen cada poco para reflotar un sentido evanescente de la misión y los servicios de muchas instituciones.
También diferenciaba la pubicidad internacional, que por aquellos años vendía la idea de localizar sus mensajes globales. Criticaba la denominación estratégica en una publicidad con acciones de corto plazo, no extendible a los productos perecederos o industriales.
La estrella sin brillo me parecía entonces la publicidad local, en permanente pelea con gestores personalistas y agencias de comunicación profesionalizadas con la experiencia corta que conseguían con estos anunciantes. Decía entonces que el acercamiento a la vida cotidiana tampoco iba a venir de los cambios a soportes urbanos o domésticos. Con criterios de otros niveles (publicidad casi siempre se entiende como la "gran publicidad" de las transnacionales) demandaba innovación y creatividad de andar por casa, esa naturalidad que hace viral cualquier comunicación que despierte la atención y el interés. No repetir la utopía del artista romántico

La comunicación publicitaria (páginas 157-171) apareció en el volumen que edité con Manuel Fernández Areal y Fernando Ramos, a cargo de la Diputación de Pontevedra, titulado La comunicación política. Con este lema reunimos en 1995 a los ponentes en las II Jornadas de Comunicación. El volumen de ponencias, con ISBN 84-8836364-8 Y 171 páginas apareció en 1996.

niveles de la narración audiovisual

En el Manual de Periodismo compilado por Amado El-Mir y Felicísimo Valbuena de la Fuente (Prensa Ibérica, 1995) aporto un capítulo el XVII sobre los niveles de la narración audiovisual.

Al hilo de unas lecciones en un máster de periodismo que impartí en la Universidad de Las Palmas de Gran Canaria surgió esta propuesta de establecer cuatro niveles para la evaluacion de la imagen en relatos gráficos o audiovisuales.

1. icónico: nivel descriptivo, "objetivo" si se quiere que incluye todo lo enmarcado visible y audible. En la búsqueda "del fondo" y del sentido podemos contar con los textos alrededor de la imagen. La iconografía apunta intenciones, pero también recoge los matices en la creación icónica.
   
2. estructural: no puede haber mundo de datos, de hechos sin algo que los reúna o agrupe. Se ven por aquello que los sostiene que no tiene por qué ser tan perceptible. Las estructuras narrativas aportan solidez a mucho relato audiovisual aunque hay mosaicos y composiones o clips que también contienen argumentos y narraciones no tan explícitos.
   
3. psicológico: en la relaciones en plano, antropomorfas o no, podemos delimitar el espacio para las emociones y las sugerencias icónicas, un campo más rico de expresiones que el mostrado por la descripción plana o la aproximación neutralista.
4. simbólico: hay imágenes que resumen pueblos o épocas. O que les gustaría abarcarlos, hay marcas que buscan la inmortalidad y sentidos profundos que casi no nos damos cuenta de que los vemos, por que en ellos aprendimos a ver y a mirar.

En algún post, releyendo a Gombrich volví a jugar con estas dimensiones de la imagen.

Periodistas de cine (artículo)

Para la revista Nuestro Tiempo (n. 481-482, jul ago 1994, pp 94-105) escribí Periodistas de cine. En un repaso a la filmografía americana sondeaba por qué los periodistas habían llegado al cine como protagonistas de grandes producciones en esos años. Los periodistas de la televisión saltaban a la gran pantalla con unos personajes y unas intrigas muy inferiores a los retratos cinematográficos de periodistas que procedían de la literatura o de buenos trabajos de guión. Distingo un tercer grupo de películas de periodistas en las que domina la intriga, el tejido de la trama y de las implicaciones sociales de la investigación periodística. En cuarto lugar separaba las películas de apariencia social que no son mas que recopilación o dibujo de anécdotas relacionadas con el periodista y vida en una sociedad.

En los ladillos del artículo distinguía cuatro (de nuevo) tipos de crítica y de estilos directivos:
ideológico intelectual, intimista verosimil, genérico y funcional o puntillista y banal (pero eficazmente, y también vistosamente, entretenido). En este juego tetraédrico: proponía cuatro niveles de imagen: el horizonte o fondo, el foco o protagonismo sensible, las secuencias de desenlace que culminan la arquitecura del film y entretejen sus tramas y el plano externo y objetivo de los componentes de cada plano.

A la vuelta de los años (13 dic 2005) he vuelto a publicar con el mismo título Periodistas de cine, un post en el que contesto a quienes dicen que el cine reciente es el que ha perjudicado su imagen.

sobre renovar la teoría cinematográfica (artículo)

¿Rehabilitar la Mainstream? Cauces para una renovación de la teoría cinematográfica es el artículo en Comunicación y Sociedad, VI, 1993 de una comunicacion que presenté en IV Jornadas de Comunicación en la Universidad de Navarra. Las jornadas se ocupaban de Las Barreras de la Información.

Apuntaba que las maneras de pensar el cine, sus teorías clásicas, representaban una barrera para reflexionar sobre las películas, los autores y sus públicos. Ante un cine resultado de la producción, de la publicidad y de la taquilla, no parece acoplarse la reflexión vanguardista sobre él. Ni el mundo de las películas que se ven, ni la reflexión o la crítica cinematográfica parecen tener que ver con los fundamentos que se invocan para enseñar y "hablar con rigor" del que fuera o pudo haber sido "séptimo arte".