Iconología del cine americano de Peter Weir, quiso ser un estudio de los vestigios culturales de este director australiano en su producción industrial estadounidense. Aunque con Weir siempre trabajó parte de su antiguo equipo, no ví en sus películas americanas el sentido de lo mágico y lo fantástico que apuntaba su obra anterior. Los recursos semióticos y sobre todo hermenéuticos deberían haberlos destacado de ser visibles, aunque no evidentes, en estos largometrajes. El contenido intercultural que comunica este cine tampoco me demostró, al menos en mi trabajo, cómo aparece y se manifiesta cada cultura. Estas y otras razones pueden rodear el hecho de que no quisiera publicar mi tesis doctoral, defendida en la Universidad de La Laguna, el 3 de julio de 1993, un año después de que la terminara, en el tribunal que presidió Antonio Lara García y que concedió por unanimidad la máxima calificación.
De 1991 es mi artículo Cinco niveles de aproximación al sentido audiovisual en La información como relato: Actas de las V jornadas internacionales de Ciencias de la Información (editado por
ÍNDICE DE
0. INTRODUCCIÓN, 10
1. CRÍTICA CINEMATOGRÁFICA Y CAMBIO CULTURAL
El sicoanálisis en
Visión estructuralista del texto fílmico, 25
Estética y fenomenología de la recepción, 31
Valores posmodernos en la audiencia, 42
2. PETER WEIR DIRECTOR
La producción australiana, 51
Filmografía internacional de Weir, 55
Público aludido y espectador implícito, 62
3. EL MITO EN
La experiencia como origen de los implícitos textuales, 69
La ficcionalidad del relato, 75
Mito e interpretación, The New Age Humanis,83
Ampliación intertextual de las historias weireanas, 99
4. MOTIVACIÓN y RETÓRICA EN EL RELATO AUDIOVISUAL
Raíz social de la motivación, 108
El objetivo social de la comunicación pública y la expresión artística, 112
El género y la experiencia retórica, 118
5. ENUNCIACIÓN Y NARRACIÓN FÍLMICA
Sobre la enunciación, 125
Perspectiva narrativa y autor implícito, 130
La apertura fílmica en Peter Weir, 137
6. EL NARRADOR WEIREANO
La representación del narrador, 143
Focalización y estilos narrativos, 151
Otros aspectos de la voz narrativa, 164
7. DÉCOUPAGE SECUENCIAL DE LAS PELÍCULAS
Raccord y cohesión sintáctica del film, 172
Distribución secuencial de:
GALLIPOLI, 184
EL AÑO QUE VNIMOS PEUGROSAMENTE, 189
ÚNICO TESTIGO, 193
EL CLUB DE LOS POETAS MUERTOS, 202
MATRIMONIO DE CONVENIENCIA, 208
8. TIEMPO DEL DISCURSO Y TIEMPO DE
Relaciones temporales en el relato, 212
Análisis temporal de la obra de Weir, 224
9. MACROESTRUCTURA y SÍMBOLO
Agrupación de la estructura semántica del film, 234
Símbolos fílmicos e iconología, 245
10. COMPOSICIÓN DIEGÉTICA.
Los constituyentes del relato, 256
Pasiones y acciones dietéticas, 267
11. ESTUDIO DE LOS SECUNDARIOS WEIREANOS
El actuante y los rasgos del personaje, 283
Funciones secundarias de los personajes weireanos, 290
12. PERSONAJE Y PROTAGONISMO, 303
13. NOTAS DEL MUNDO POSIBLE WEIREANO
Lugar, espacio y mundo posible, 323
Relaciones espaciales en los relatos weireanos, 333
14. CONCLUSIONES, 346
15. BIBLIOGRAFÍA CITADA, 362 (375)
